色籠墨染
近代中國繪畫

序 吳繼遠

 

「五色令人自盲」─繽紛璀燦的色彩世界令人心奪神馳,使感官境界更呈豐富多姿。

近百年以來,隨著中國畫革新浪潮迭湧,中國繪畫的色彩世界也日益華滋,不但令觀者耳目一新,同時也揭開了中國繪畫的新一頁。

進入二十世紀,面對藝術新浪潮湧現,畫家得享更大自由,從各方面吸取靈感養份,在中國繪畫藝術領域中作多元化探索,除繼承傳統用色外,他們更取得不少突破。在傳統設色風格方面,吳湖帆、賀天健擅槍青綠山水;黃賓虹、錢瘦鐵諸家好用淺絳設色 ; 于非闇以工筆重彩重現宋院花鳥畫風格,均能擷取傳統精華。齊白石、崔子范等擅於利用墨色與硃砂、洋紅、石青產生強烈色彩對比。林風眠、吳冠中引入西洋繪畫設色風格。張大千更揉合古代諸家精華,晚年創「潑彩」畫風,磅礡淋漓,別開生面。陳福善、尤紹曾在中西文化交流中心的香港將油畫用色注入國畫;陳樹人、趙少昂等嶺南派名家延伸了東洋槍畫設色韻味,他們在色彩運用上的創新嘗試和卓越成就,令中國畫色彩世界更呈繽紛景象。

現代中、港、台中青一輩畫家在運墨使色方面享有無限自由,通過不同技巧和風格各創新面日,抽象具象兼而有之,令中國繪畫更具裝飾效果,引起觀者共鳴,同時更使中國繪畫具有現代精神。

在色彩用料方面,除了傳統礦物和植物顏料如硃砂、赭石、石青、石綠、藤黃等外,近、現代畫家更可廣泛採用洋彩、水彩、水粉彩、油彩、丙烯彩等。如陳福善、尤紹曾使用丙烯彩,蕭淑芳愛用英國進口的水彩顏料,朱楚珠採用德國的水粉彩,趙春翔在丙烯之外還利用油畫料,皆為其中例證。這些畫家令中國畫色碟更形豐富,由此可預期中國繪畫在設色上的發展將無限擴展,正如名畫家陸儼少先生所說:「自科學昌明,西洋顏料傳入中土,則圖畫所資以賦彩者,大開門路,又何必斤斤於赭石花青,無古無今,不今不古,不妨自我肇始。」

「隨類賦彩見境界,色籠墨染出精神」,由此可預期中國畫色彩運用上的擴展,將令中國繪畫藝術更具深度和廣度。

我們今次「色籠墨染近代中國繪畫展」是繼以往多個展覽後,以另一專題探討現代中國繪畫發展和創新路向。我們力圖搜集各名家代表畫作,希望能概括地展示二十世紀名家在中國繪畫設色上的探索及成就,然基於時間和展場所限,不免有所取捨。我謹此特別向香港中文大學藝術系主任李潤桓先生及唐錦騰先生撥冗惠賜鴻文深表謝意,並感謝書法家葉民任先生書寫題名及各位提供寶貴意見人士。最後,我謹祈望各位不吝指教,提供意見。

 

吳繼遠 一九九三年七月

 

後記
本目錄附印畫家的簡歷。由於很多畫家都是為人熟知的名家,更為詳盡的資料都可以在一些畫家字典中找到,故不贅。但在整理過程中發覺少部份畫家生年或生卒年份在不同版本中有些出入,同時「水月風流」目錄中有幾位畫家的生年資料有誤,現根據高美慶《二十世紀中國繪畫》一書改正,如齊白石是 1864-1957 ,朱屺瞻出生年份是 1892 ,趙少昂是 1905 。

序 吳繼遠
中國繪畫的賦彩
二十世紀中國畫色彩
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