聯徵雲集
現代中國水墨畫

前言 吳繼遠

我經常參觀各地的展覽,有感名家的精品難求,極需積極培育中青一輩畫家,以填補市場上的空檔。過去,我們的五個展覽《蛻變》、《水月風流》、《五眼三停以外》、《不枯崖》和《色籠墨染》除了著意探討中國水墨畫的新路向之外,還希望發掘一批有潛質的畫家。

要達到以上目的,恐非我們獨力可以勝任。我們非常慶幸,在歷次展覽時都得到同業、收藏家、畫家和朋友們的幫忙和激勵,使展覽得以順利舉辦。這次很榮幸能與上海朵雲軒聯合主辦現代中國水墨畫展覽,作港搞兩地展出。眾所周知,上海朵雲軒與北京榮寶齋是國內書畫兩大名店,南北輝映,中外馳名,無論在書畫銷售和出版方面都有非常豐富的經驗。與上海朵雲軒合作,使我們得到鼓舞,同時豐富了我們的經驗。

在一次偶然機會中,自友人朱錦鷥女士借閱了一本《當代實驗水墨畫展覽目錄》【注一】,其後我又讀了《中國現代水墨畫》一書【注二】。我們在第一次展覽《蛻變》中己曾展出過一些抽象水墨作品,但我對該種風格僅有初步印象。經閱讀以上兩本書後,我對中國水墨畫的現代化問題思索得更多。

以傳統山水為例,組成的元素是樹石河流和瀑布之類。畫家們在游歷時有感於山明水秀,贊歎之餘,執起筆來作一紀錄,以志鴻爪,偶有傷時感事則借山水而言心。隨著時代的進步,資訊和交通突飛猛進。通過無線電話,相思兩地的情侶們可嗯嗯細語;藉著傳真機器,天各一方的摯友可款款深談。電腦網絡之內,滑鼠縱橫馳聘,恐龍空 羣 出動, ( 美國電影“侏羅紀公園 " 利用電腦制造的特殊效果 ) 。從前是偏遠不毛,一瞬便在咫尺之間;往昔是罕見景觀,倏忽即現熒屏之上。飛機的發明使人好像飛鳥一樣,自由地在天際翱翔。古人夢想不到的星球,在穿梭機和哈勃天文望遠鏡前清楚可見。現代畫家可從嶄新角度去觀察和描繪這些新景象,催生一些新的畫種。

明末大畫家石濤有一句名吉: ” 筆墨當隨時代。在二十世紀下半葉的改革中國畫運動中有“新文人畫 " 和“抽象水墨畫 " 。盡管論者批評前者“輕浮虛弱 " 【注三】 ,後者有可能為“西方抽象藝術增添次要黃種成員 " 【注四 ,但這些運動卻頗能觸發對傳統水墨畫的反思。如何在深厚的傳統中作出取舍並加入時代精神,是當今畫家必須探索的問題。

中國歷史悠久,文化遺產豐富:思想方面有先秦諸子百家和宋元理學;文學方面有唐宋古文和詩詞;文物方面更洋洋大觀──精致的紅山和良渚文化玉器、燦爛的仰韶文化彩陶、典雅的商周銅器、優美的繪畫和書法以及美輪美 奂 的宋元明清瓷器等。要通曉這些學識是一件不可能的事,但畫家亦宜涉獵,使畫作內容更為充實,同時洋溢著中國文化的精神。

這次展覽,我們除了與上海朵雲軒分頭搜集國內名家作品外,還邀請了一些台灣、香港和僑居海外的畫家參展,俾使交流觀摩。在繪畫風格方面,除了傳統、新文人畫外,還加強了抽象風格,一爐共冶,使二十世紀水墨畫的發展過程歷歷可尋,同時期望觸發對新路向的探索和討論。

最後,我要對玉成這次展覽的眾多人仕致衷心謝意。

 

吳繼遠

 

附註:

【注一】
《回到家間──中國當代實驗水墨畫聯展》,美國舊金山瑞曼畫廊出版, 1996 年 3 月。
【注二】
《中國現代水墨畫》,天津楊柳青書畫社出版, 1991 年 12 月。
【注三】
王南淇:《評新文人藝術》。《朵雲》, 1991 年 1 期,上海書畫出版社,第 52 頁。
【注四】
劉曉純:《創立新規模》。載於《中國現代水墨畫》,天津楊柳青書畫社, 1991 年 12 月。

前言 祝君波
前言 吳繼遠
中國畫面對的歷史情境與問題
墨畫之時代性
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